Fonte:http://www.spin.com
A noite de abertura do show de quinta-feira da nova turnê do Linkin Park, no Centro de BankAtlantic perto de Fort Lauderdale, na Flórida, mostrou um grupo de artistas veteranos de pé sobre um fosso. Por um lado, Chester Bennington, Mike Shinoda, ea empresa claramente querer explorar a, mais ambiental e electrónicos novos sons da banda do quarto álbum de estúdio da, A Thousand Suns . Por outro lado, estes cães rodoviária temperada claro objetivo de agradar seus fãs, muitos dos quais ficaram com a banda desde o seu nu-metal ish primeiros dias.
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Fotos por Ian Witlen
Então, apesar da MTV e hype de rádio em torno do lançamento do novo álbum da primeira e descontroladamente inesperado single, "The Catalyst", a canção foi, curiosamente, nunca jogou na íntegra durante a noite. A única referência a ele veio com "O Requiem", que compartilha algumas das mesmas letras e foi tocada a música da banda de entrada.
Em vez disso, o Linkin Park começou em chamas com uma seqüência de palpitante, bate-rap pesado que contou com a Shinoda dinâmico. Com um longo, lustroso penteado e óculos escuros, ele parecia menos como um b-boy e mais como Prince.Ainda assim, Shinoda é um rimador comandando cuja entrega controlada agressivo, mas capaz de iluminar um local bocejando. Seu poder de estrela só brilha quando ele alterna entre os vocais, guitarra, sintetizador e de trabalho, muitas vezes a mesma música.
Depois de aproximadamente o primeiro terço do show, porém, Shinoda retrocedido em larga escala dos holofotes como a banda lançou em um pedaço de material de mil Sóis e vocalista Bennington controlava o processo.
Aqui é onde o jogo tomou um rumo para o sombrio, a começar pela coda atmosfera eletrônica de "Empty Spaces" e dramaticamente agravada pelo mal-humorado, galácticos laje de trip-hop que é "Waiting for the End". Mesmo os mais velhos, frenético "Breaking the Habit" foi introduzido por um pouco de piano piegas, apesar de Bennington acabou forte indo a cappella e lembrando a todos de suas costeletas vocais.
Perto do final do show, porém, as coisas pegou novamente com uma chapa de gráfico hits - "Crawling" e "In the End" entre eles - e um close-out com o hino do rap-rock explosiva "Bleed It Out ".Embora os fãs tiveram respeitosamente ouvido e cantado junto com as canções mais sutil, foi durante esses ragers que o humor tornou-se elétrica.
Sempre que tiver que cair sobre o novo versus velho dividir Linkin Park, no entanto, não há como negar a generosidade da banda. Uma série de vídeos reproduzidos na tela antes de o conjunto descrito trabalho da banda a caridade com o Music For Relief: montes de dinheiro para o sudeste da Ásia depois do tsunami de 2005 e ao Haiti após o terramoto de 2010, e um milhão de árvores plantadas em toda a turnê mil Sóis, ostensivamente para compensar a sua pegada de carbono. E para os fãs, não havia um código especial para enviar SMS que geraria um único link para baixar o áudio do show da noite.
Linkin Park também foi criativo na seleção de atos de apoio (nomeadamente sobre o seu passado passeios Projekt Revolution). abridores de quinta à noite é ainda sinalizou o desejo da banda para colmatar o fosso rock-eletrônica.
Reading, Inglaterra, quinteto de dance-punk Does It Offend You, Yeah? subiu ao palco com pouco alarde e uma configuração modesta, mas ganhou o público ao longo do final de seu agradecimento breve para definir a força de seu electro bolada ganchos. Ignorando sua relativamente sutis material, vocal orientada em favor da ensurdecedor, stompers quatro a-do-chão, a banda mostrou que tem crescido pistas de dança do moderno e cresceu de tamanho arena. Mesmo o clube stormer vários anos, "We Are Rockstars" soou fresca novamente.
Enquanto isso, Pendulum, originalmente de Perth, na Austrália, fez um dos casos melhor dos últimos anos para uma outra dança popular major / crossover de rock, a la o Prodigy. Como aqueles grandes Inglês, este seis peças de dança casa bate com as atitudes e as texturas de rock (e do início do Pendulum "O Abutre" se parece em dívida para com "Smack My Bitch Up").
A principal diferença, porém, é que mesmo se Pendulum publicamente minimizou a conexão, a banda maioria ignora casa e estilos do tipo big beat-em favor de 'n' bass metálicos tambor. Como evidenciado por multidão em massa singalongs para canções como "Bruxaria" e um cover inusitado do Metallica "Master of Puppets", o grupo realizou o Roni Size e companhia nunca poderia. Ele criou canções do gênero que se encaixaria perfeitamente no rádio comercial. Ele teve apenas Caribe velho 'n' bass remoção de todos os tambores e as inflexões do hip-hop e, em seguida kitting-lo em uma plataforma com inicialização da imagem de rock-ativa, para fazê-lo.
Setlist:
"The Requiem"
"Wretches and Kings"
"Papercut"
"Given Up"
"New Divide"
"Faint"
"Empty Spaces"
"When They Come For Me"
"No More Sorrow"
"Jornada del Muerto"
"Waiting for the End"
"Wisdom Justice and Love"
"Iridescent"
"Numb"
"The Radiance"
"Breaking the Habit"
"Shadow of the Day"
"Crawling"
"One Step Closer"
"The Messenger"
"In the End"
"What I've Done"
"Bleed It Out"
"The Requiem"
"Wretches and Kings"
"Papercut"
"Given Up"
"New Divide"
"Faint"
"Empty Spaces"
"When They Come For Me"
"No More Sorrow"
"Jornada del Muerto"
"Waiting for the End"
"Wisdom Justice and Love"
"Iridescent"
"Numb"
"The Radiance"
"Breaking the Habit"
"Shadow of the Day"
"Crawling"
"One Step Closer"
"The Messenger"
"In the End"
"What I've Done"
"Bleed It Out"
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